{"id":884,"date":"2020-03-01T00:00:00","date_gmt":"2020-02-29T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/shan-hd.de\/index.php\/2026\/05\/19\/grenzueberschreitende-kommunikation-durch-musik\/"},"modified":"2026-05-21T12:06:48","modified_gmt":"2026-05-21T11:06:48","slug":"grenzueberschreitende-kommunikation-durch-musik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/shan-hd.de\/index.php\/2020\/03\/01\/grenzueberschreitende-kommunikation-durch-musik\/","title":{"rendered":"Grenz\u00fcberschreitende Kommunikation durch Musik"},"content":{"rendered":"<p>Meine Arbeit als \u00dcbersetzerin und interkulturelle Vermittlerin im Projekt \u201eWenji \u2013 18 songs of a Nomad Flute\u201c war f\u00fcr mich sehr faszinierend und bereichernd. Die Erfahrungen und Eindr\u00fccke des Zusammenwirkens der Beteiligten aus verschiedenen Kulturen und ihren Vorstellungen von Musik m\u00f6chte ich im Folgenden schildern.<\/p>\n<p>Vom 18.06.2019 bis zum 21.07.2019 war Lan Tian, ein Pekingoperndarsteller aus Shanghai, bei uns zu Gast um seine Rollen f\u00fcr die Kammeroper \u201eWenji \u2013 18 songs of a Nomad Flute\u201c einzu\u00fcben und gemeinsam mit dem Ensemble zu proben. Ein interessanter Aspekt dieses Projekts war die Interkulturalit\u00e4t \u2013 gesungen und gesprochen wurde teils auf Englisch, teils auf Chinesisch. Im Ensemble spielten westliche und chinesische Musiker zusammen, sowohl auf westlichen Instrumenten als auch auf traditionell chinesischen.<\/p>\n<p>Lan Tian erhielt seine Ausbildung in den vier K\u00fcnsten der traditionellen Pekingoper \u2013 dazu geh\u00f6ren Singen und Sprechgesang, aber auch Kampfkunst und Schauspiel. Diese Opernform ist erst rund 200 Jahre alt und wurde von K\u00fcnstlertruppen aus dem S\u00fcden Chinas, die an den Hof geholt worden waren, entwickelt.<\/p>\n<p>&nbsp;\u201eWenji \u2013 18 songs of a Nomad Flute\u201c erz\u00e4hlt die Geschichte der Han-zeitlichen Figur Cai Wenji \u8521\u6587\u59ec (177-250), die in Chang\u2019an (jetzt <a name=\"__DdeLink__185_1891664089\">Xi\u2019an<\/a>) aufw\u00e4chst, dann aber an den Nomadenk\u00f6nig Zuoxian verheiratet wird. Nach 12 Jahren erh\u00e4lt sie die M\u00f6glichkeit zur\u00fcckzukehren \u2013 aber ohne ihre zwei S\u00f6hne. Sie muss sich entscheiden, was f\u00fcr sie Heimat bedeutet und wo diese ist.<\/p>\n<p>Das Projekt wurde vom KlangForum Heidelberg e.V. und der ADK Ludwigsburg, in Zusammenarbeit mit dem Konfuzius-Institut Heidelberg, dem CATS\u2014Centrum f\u00fcr Asienwissenschaften und Transkulturelle Studien (Universit\u00e4t Heidelberg) und der Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste Dresden, umgesetzt.<\/p>\n<p>Die Proben begannen und ein ungeahntes Problem tauchte auf. Lan Tian konnte den f\u00fcr alle beteiligten notwendigen einheitlichen Rhythmus nicht umsetzen. Der musikalische Leiter Walter Nu\u00dfbaum versuchte immer wieder die Taktschl\u00e4ge durchzusetzen, um Instrumente und S\u00e4nger zusammenzubringen. Lan Tian machte jedoch unvermittelt eine Pause nach dem ersten Schlag, zog pl\u00f6tzlich das Tempo an oder verlangsamte es. Warum kann ein erstklassiger renommierter S\u00e4nger der Peking-Oper scheinbar den Rhythmus nicht halten? Die Antwort \u00fcberraschte.<\/p>\n<p>Lan Tian erz\u00e4hlte mir, dass in der Peking-Oper die Instrumente auf den S\u00e4nger h\u00f6ren. Zieht der S\u00e4nger das Tempo an, folgen die Instrumente diesem Taktschlag. Die immer wieder aufgef\u00fchrten St\u00fccke seien jedoch auch bekannt, sodass ein Zusammenspiel reibungslos m\u00f6glich ist. Zudem verfolgt die chinesische Musik nicht wie die europ\u00e4ische einen durchgehend gleich bleibenden Rhythmus. Sie ist in Phrasen mit wechselndem Tempo unterteilt.<\/p>\n<p>Auch wunderte ich mich dar\u00fcber, dass Lan Tian die T\u00f6ne nicht sauber zu singen vermochte. Es handelt sich jedoch um eine weitere Besonderheit des Stils der Peking-Oper. Wellenartige T\u00f6ne der Peking-Oper brauchen mehr Zeit f\u00fcr die Ausf\u00fchrung. Nicht nur die notierte Note, sondern auch der Halbton darunter erklingt. Beim Tonwechsel werden h\u00e4ufig auch die T\u00f6ne zwischen beiden notierten Noten gesungen. Die T\u00f6ne enthalten den urspr\u00fcnglichen Ton eines der vier T\u00f6ne des Zeichens und sie dr\u00fccken dadurch stilisiert die Gef\u00fchle der Rolle aus.<\/p>\n<p>F\u00fcr Lan Tian war anfangs auch der Ablauf der Proben irritierend. Das Probenkonzept der Zusammenarbeit und des gegenseitigen voneinander Lernens, welches Walter Nu\u00dfbaum und Johann Diel, der Regisseur, vertraten, schien Lan Tian neu zu sein. In China ist es f\u00fcr die Umsetzung einer Peking-Oper nicht \u00fcblich, dass der S\u00e4nger seine eigenen Ideen, was den Charakter der Rolle, den Stand auf der B\u00fchne, oder auch die schauspielerische Umsetzung betrifft, auch verwirklichen kann, sondern der Lehrer gibt sein Wissen an den S\u00e4nger weiter und weist ihn an, wie ein St\u00fcck gesungen werden sollte. Korrekturen durch den S\u00e4nger und einen gemeinsamen Schaffensprozess gibt es nicht.<\/p>\n<p>Erw\u00e4hnt seien noch einige kleine, aber am\u00fcsante kulturelle Unterschiede. Lan Tian trank literweise schwarzen Kaffee, obwohl er ihm nicht schmeckte. Warum? Um durch den bitteren Geschmack des Kaffees ein schmales Gesicht zu behalten, wie er meinte. Au\u00dferdem ziehen sich die Darsteller der Peking-Oper f\u00fcr diese Gesichtsform mit einem Band um die Stirn das Gesicht nach oben.<\/p>\n<p>Auch trank er trotz 40\u00b0C hei\u00dfes Wasser f\u00fcr die Stimme. Und nat\u00fcrlich trug er die gl\u00fccksbringenden roten Unterhosen.<\/p>\n<p>Es war f\u00fcr mich sehr interessant, das Zusammentreffen der verschiedenen Kulturen, mit den sehr unterschiedlichen Vorstellungen und Regeln von Musik aus dem mir vertrauten Kontext der europ\u00e4ischen Musiktradition heraus zu beobachten.<\/p>\n<p>Anne Joksch<\/p>\n<figure class=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Nl101 1 1\" data-node-id=\"\/2\/477\/478\/850\/851\/133921\/142586\/302663\" height=\"333\" src=\"https:\/\/shan-hd.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/fittosize_250_333_7a6c64581825a08ed6d9f04454313224_nl101_1_1.png\" style=\"border-style: solid; border-width: 0px; border-color: black; margin: 0px;\" width=\"250\"><figcaption>\u00dcbersetzung und Austausch der Ideen (v. l. n. r. Johann<br \/>\nDiel, Anne Joksch, Lan Tian, unten Laura Schuh (Regieassistenz) und<br \/>\nPeyee Chen (Wenji \u2013 weibliche Hauptrolle)<\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Nl101 1 2\" data-node-id=\"\/2\/477\/478\/850\/851\/133921\/142586\/302664\" height=\"250\" src=\"https:\/\/shan-hd.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/fittosize_334_250_be1e9a18057528f8f75306e060e92213_nl101_1_2.png\" style=\"border-style: solid; border-width: 0px; border-color: black; margin: 0px;\" width=\"334\"><figcaption>Lan Tian beim Spielen einer imagin\u00e4ren Guqin, mit Zo\u00eb Valks,<br \/>\n der personifizierten Guqin dahinter. Sie wurde der Kammeroper<br \/>\nhinzugef\u00fcgt. Sie spielte die Seelenverwandte von Wenji und rezitierte<br \/>\nGedichte von Ingeborg Bachmann.<\/figcaption><\/figure>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Nl101 1 3\" data-node-id=\"\/2\/477\/478\/850\/851\/133921\/142586\/302665\" height=\"250\" src=\"https:\/\/shan-hd.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/fittosize_374_250_6a876588b6ef3e468e66bbaaec74855f_nl101_1_3.png\" style=\"border-style: solid; border-width: 0px; border-color: black; margin: 0px;\" width=\"374\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Nl101 1 4\" data-node-id=\"\/2\/477\/478\/850\/851\/133921\/142586\/302666\" height=\"250\" src=\"https:\/\/shan-hd.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/fittosize_374_250_4b3b0135b1ee053117b9df4cc2d26135_nl101_1_4.png\" style=\"border-style: solid; border-width: 0px; border-color: black; margin: 0px;\" width=\"374\"><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Nl101 1 6\" data-node-id=\"\/2\/477\/478\/850\/851\/133921\/142586\/302668\" height=\"250\" src=\"https:\/\/shan-hd.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/fittosize_334_250_d1ee465ac3e190210ffa5d34ebb8dd49_nl101_1_6.png\" style=\"border-style: solid; border-width: 0px; border-color: black; margin: 0px;\" width=\"334\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Nl101 1 5\" data-node-id=\"\/2\/477\/478\/850\/851\/133921\/142586\/302667\" height=\"333\" src=\"https:\/\/shan-hd.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/fittosize_250_333_25a7683ce2d9f87532bd5533127525d1_nl101_1_5.png\" style=\"border-style: solid; border-width: 0px; border-color: black; margin: 0px;\" width=\"250\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Meine Arbeit als \u00dcbersetzerin und interkulturelle Vermittlerin im Projekt \u201eWenji \u2013 18 songs of a Nomad Flute\u201c war f\u00fcr mich sehr faszinierend und bereichernd. 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